Acto de fe

En 2019, el director Rian Johnson subvertía el funcionamiento de las clásicas novelas y películas de misterios y detectives, aquellas historias pertenecientes al subgénero whodunnit como podrían ser las escritas por Agatha Christie y sus adaptaciones cinematográficas, por ejemplo, Asesinato en el Oriente Express (Murder on the Orient Express, Agatha Christie, 1934). El dialogo que establecía Johnson con el espectador era en base a un conocimiento común de los argumentos de dichas obras: el asesinato imposible, la lista de sospechosos y el peculiar detective que ata cabos hasta desvelar el misterio. Sin embargo, la sorpresa de Puñales por la espalda (Knives Out, Rian Johnson, 2019) era la ausencia del misterio, proporcionar un puzle ya resuelto y establecer la tensión en base a una observación desesperada de un inspector que avanza en su propia búsqueda por encontrar las piezas. La trilogía que surgió de aquel homenaje se entrega a seguir esa misma idiosincrasia, sirviéndose de la fórmula clásica como base sobre la que reflexionar y jugar con las expectativas. Puñales por la espalda: De entre los muertos (Wake Up Dead Man: A Knives Out Mystery, Rian Johnson, 2025), la más reciente y razón de este texto, mantiene esta mirada introspectiva del género, si bien es la que más circunscrita se siente a los códigos que homenajea. Siendo este el caso, Johnson propone un guion lleno de giros que beben lo bastante de los tropos como para que no sean especialmente sorprendentes, pero en el fondo las resoluciones inesperadas son lo de menos en este nuevo misterio. Todos sabemos que la respuesta va a llegar en cualquier momento y que Benoit Blanc, el detective en cuestión interpretado de nuevo por Daniel Craig, desvelará la realidad tras el caso tarde o temprano. El planteamiento de un crimen imposible es, a fin de cuentas, crear una historia que exige un acto de fe, un truco de magia que desde la narrativa se presenta infranqueable y es la fascinación la que persuade al espectador (y a los personajes de la película) de su factibilidad, pero es un autoengaño que que se sabe en una cuenta atrás hasta que el el detective desvele la artimaña, una conclusión que se espera con ansia durante el metraje para esclarecer los hechos y despejar cualquier duda. Puñales por la espalda: De entre los muertos sitúa a Benoit Blanc en la investigación de uno de estos asesinatos, el homicidio de un cura durante una misa en unas circunstancias que cumplen los requisitos de un locked room mystery (misterio de habitación cerrada). El propio Benoit referencia El hombre hueco (The Hollow Man, John Dickson Carr, 1935) para explicitar las reglas de dichos misterios. El director alemán Werner Herzog acuñó el término ecstatic truth refiriéndose a esa realidad universal que se puede encontrar en base a una ficción. La idea no está muy alejada de la discusión entre el joven sacerdote Jud (Josh O’Connor) y Benoit cuando se encuentran por primera vez y, mientras la imagen se destiñe y cobra color ante las idas y venidas del sol, hablan de la religión, su veracidad y su propósito, reflexión que perdura a lo largo del metraje y que se mantiene en tensión constante con la resolución del crimen. En la búsqueda de la inminente verdad sólo se antepone una voluntad de creer en las implicaciones de un suceso “milagroso”, una negación de la racionalidad como vuelta de tuerca al subgénero consciente de su absurdo y de su razón de ser. Una falacia que, como el cine, puede no ser real, pero aun así mostrar una ecstatic truth. Benoit, tan divertido como siempre, pone a prueba su fe, aunque no sea en el sentido más habitual, en busca de una revelación, no necesariamente la del caso. El tercer homenaje al whodunnit de Johnson le sirve para explorar la realidad tras la ficción, interpretar el papel de la religión y la voluntad de creer. En definitiva, manteniendo el filme como un divertimento trepidante y lleno de chascarrillos, Puñales por la espalda: De entre los muertos reflexiona sobre la trascendencia del truco de magia que se esconde tras un crimen imposible.