67 Festival de San Sebastián. Roberto Gavaldón

67 Festival de San Sebastián. Roberto Gavaldón

En el perenne y loable empeño del Festival Internacional de Cine de San Sebastián por recuperar figuras relevantes de la historia fílmica a través de sus amplias retrospectivas, este año le ha tocado el turno a Roberto Gavaldón, uno de los directores más importantes de la cinematografía mexicana, pero quizás también un ilustre (cuasi) desconocido para buena parte de la cinefilia internacional.

Festival de Sitges 2019. Volumen 1

Festival de Sitges 2019. Volumen 1

Sitges nos recordó en diversas ocasiones, en diversas pantallas, que el miedo amenaza más habitualmente en el ámbito cotidiano que en lugares extraños y que surge a menudo de los compañeros o conocidos que de uno mismo. Revisamos a continuación lo más interesante de esta 52 edición, tratando de aprovechar nexos temáticos.

Largo viaje hacia la noche, de Bi Gan

Como en un sueño febril repleto de incoherencias, repeticiones, fugas y símbolos reinterpretables en Largo viaje hacia la noche se asiste a la lenta evaporación de una trama noir que se había entrelazado mediante recuerdos y olvidos (in)voluntarios de la memoria

Spiderman. Lejos de casa, de Jon Watts

Por un lado, Spiderman Lejos de casa es una película de superhéroes fuerte y musculada, pero por otro, es una comedia romántica adolescente desacomplejada, tan imberbe como las de John Hughes.

Godzilla rey de los monstruos, de Michael Dougherty

Evento sin igual para lo amantes de kaiju —apelativo nipón para las pelis de monstruos antediluvianos atizándose de lo lindo en entornos preferiblemente urbanos—: el estreno de otra cuenta en el rosario franquiciado de Godzilla & King Kong, bautizado como “monstruoverso” en un alarde de imaginación a la altura de los guionistas, que ya contaban con numerosos antecedentes penales como pergeñadores de infrahistorias para cintas de superhéroes.

En los 90, de Jonah Hill

La virtud de En los 90, primera película de Jonah Hill, es la veracidad y sensibilidad que transmite en todo momento y, por ende, la capacidad de lograr que el espectador no tenga una mirada espectatorial de lo que está ocurriendo en pantalla, sino que lo sienta como propio

Olvidadas insumisas: Cecilia Bartolomé

Se dice que en España no existe una genealogía fílmica feminista a la que aferrarse como creadora, sentencia que ha hecho más mal que bien a la construcción de una tradición de cine hecho por mujeres y para mujeres. Las jóvenes que entramos en la universidad nos sentimos huérfanas y obligadas a enraizar en una tierra yerma que nadie trabaja previamente para nosotras, tenemos que escribir de nuevo la historia para darnos cuenta que, aunque disgregadas, hubo muchas realizadoras antes que nosotras.

Bajo el sopor del sueño

El problema es que nos eyacularon, nos gestaron, nos nacieron, nos hicieron. No pudimos decidir y nos encontramos cara a cara con el desastre de un sobre-vivido mundo al que no importamos una mierda. Y entonces nos moldearon a medias. Nos mostraron el umbral de cómo pensar y hablar, de cómo sentir, comer, follar, engendrar y trabajar; pero nadie nos enseñó jamás a saber, a querer y a rehusar vivir.

Catoptromancia: La juventud tras el espejo

Y en esa endeble línea fronteriza, en ese campo de batalla marginal donde confluyen la inverosimilitud del espectáculo y la veracidad fáctica de la existencia, es donde se atrinchera y sobrevive un trance de espacio y tiempo mágicos: la evocación, con toda la distorsión reconstructiva del propio imaginario que ésta conlleva, inevitable pero poéticamente.

Verano sin fin. El cine sobre una ola

Exprimían las horas del día surfeando y alimentándose (vagamente) de lo que pescaban o cogían de los campos. Cuando no había olas, esperaban. Y cuando esperaban, se divertían deslizándose por barrizales o aprendiendo a lanzar fuego por la boca.