Faces of Death arranca con una serie de imágenes de muertes y accidentes que constituyen el pornográfico contenido visionado por Margot Romero como moderadora de contenidos de Kino, una plataforma equivalente al TikTok pero aparentemente centrada en el gore. En un arranque tan improbable como sádico, el guion define a Margo como una joven solitaria marcada por un trágico incidente que tuviera lugar rodando un baile frente a un tren en marcha. Sea por su trauma o por la falta de escrúpulos del productor de Kino, nadie prestará atención a su sospecha de que algunos montajes alrededor de muertes macabras no son sino auténticas snuff movies.

Daniel Goldhaber denuncia sin ambages el uso del morbo por la muerte como herramienta de atracción de las plataformas, sean basadas en reels amateur u obras profesionales (no hay más que ver los títulos de las series y películas producidas por Netflix), lo que da pie a una reflexión que se extiende a las dinámicas de producción basadas en la repetición de acontecimientos familiares y en los remakes y al inerme intelecto de los espectadores. Para desarrollar la trama, por otro lado, recurre (psychokiller mediante) a la reproducción de una serie de asesinatos macabros aparecidos en una película (real) anterior, Faces of Death (John Alan Schwartz, 1978). Este documental recuperaba material morboso sobre muertes extrañas (algo así como la serie Mil maneras de morir, 2008-12), mezclando reproducciones de asesinatos con actores y metraje real, una obra que (tal vez no debería sorprendernos) tuvo hasta seis secuelas.

Con todo ello, Goldhaber enfrentará a Margo con su némesis en un juego de gato y ratón. Aun desencadenando cierta ansiedad en el espectador, con un buen nivel de tensión en sucesivos enfrentamientos, la segunda mitad de la obra da la sensación de concluirse de modo excesivamente simplificado, sin alcanzar la complejidad que el mismo autor nos regaló en el mismo Festival con su debut en el largo, Cam (2018).