La 74a edición del Festival Internacional de Cine de San Sebastián (SSIFF) pasará a la historia por ser la última de José Luis Rebordinos al frente del mismo. No se trata de un dato menor, teniendo en cuenta que el ya ex director del certamen donostiarra ha estado la friolera de 16 ediciones al frente de la ineludible cita otoñal con la cinefilia mundial.
Poca gente pone en duda el buen hacer del renteriano en este período. Bajo su liderazgo y el de su estrecha colaboradora Lucía Olaciregui, el Zinemaldia ha alcanzado cotas impensables anteriormente en cuanto a proyección industrial y actividades profesionales, se ha erigido en la gran puerta de entrada del cine latinoamericano en Europa y ha llevado a cabo un titánico esfuerzo de recuperación y digitalización de su archivo histórico. Pero por encima de todo ello, el gran logro del antiguo director de la Semana de Cine de Terror de San Sebastián ha sido, a mi parecer, superar el estatus de certamen anual para transformarse en un ecosistema cinematográfico permanente en el que programas de investigación, escuela y residencia de cineastas, foros de coproducción y desarrollo de proyectos componen un universo cinético propio y multidimensional.
En un ambiente de consenso casi unánime sobre su gestión, era de esperar que el continuismo fuese, en forma y fondo, la nota predominante de esta 74a edición del festival, tras la que Rebordinos pasa el testigo a la hasta ahora subdirectora Maialen Beloki. Y así resultó ser: gran presencia de la industria, premios Donostia de calado (Werner Herzog y Naomi Watts) y estrellas internacionales de impacto (con Brad Pitt a la cabeza), junto a las ya tradicionales secciones y una numerosa presencia de cine nacional y latinoamericano.
En cuanto a la programación, podemos tildarla de desigual. A la ya consabida dificultad que supone para un festival de clase A organizar una sección oficial con premieres mundiales a finales de septiembre, hay que sumar este curso la imposibilidad de incluir títulos relevantes de cineastas españoles cuyas películas ya habían sido seleccionadas a concurso por los grandes festivales europeos, véanse los casos de Almodóvar, Sorogoyen o los Javis (cuya película-acontecimiento se alzó con el Premio Ciudad de Donostia, otorgado por votación popular en los pases para el público de la sección Perlak).
En este contexto, Mike Leigh y su canto de cisne, la humanista Tender Loving Care, coparon el palmarés y aunaron con merecimiento el favor de jurado y crítica como la obra de mayor calado de una sección oficial repleta de títulos anodinos, academicistas o, en el mejor de los casos, prometedores. Entre estos últimos, destacó una ópera prima que copó la cuota de riesgo permitido por los programadores y que, a la postre, resultaría galardonada con el Premio Especial del Jurado. Se trata de la exigente y rigurosa Border, elíptica y formalista propuesta del realizador chino Ah Biao, al que seguiremos la pista de aquí en adelante.
Por lo que se refiere al resto de la programación, nos congratulamos del gran nivel medio de Horizontes latinos, que volvió a ser una de las secciones más estimulantes del festival y certifica la buena salud de la que goza el cine latinoamericano, pese a las dificultades contextuales a las que se enfrentan cinematografías tan sugerentes como la argentina. De ella proviene una de las grandes triunfadoras de la 74a edición y, a la postre, mi película predilecta de todas las que vi, El final de un verano sin fin. Se trata de la primera incursión cinematográfica de la reputada fotógrafa Alejandra Sanguinetti, una película construida a lo largo de 25 años con imágenes de dos primas hermanas, las maravillosas Guillermina Arenciaga y Belinda Sutz, que mereció los galardones Horizontes y Premio Dana de la Juventud tras haber sido doblemente premiada en Locarno.
Buen músculo exhibió también la sección más heterodoxa y libre del certamen, Zabaltegi-Tabakalera, aunque quizás se echaron en falta algunas puntas de lanza de la temporada de autor, como los últimos trabajos de Lisandro Alonso, Sandra Wollner, Mariano Llinás, Marine Atlan, Emmanuel Marre, Valeska Grisebach o Angela Schanelec, que con suerte recalarán en Valladolid y Gijón a lo largo de este otoño. Aun así, en Tabakalera pudimos ver las propuestas de cineastas tan importantes como Tsai Ming-liang, María Aparicio, Bruno Dumont, Lee Chang-dong, Isaki Lacuesta o Jane Schoenbrun, cuyo Teenage Sex and Death at Camp Miasma se alzó con el principal galardón después de pasar en primavera por tierras cannoises.
Tras el último baile de Rebordinos al frente del SSIFF, ahora le toca el turno a la nueva dirección, a la que deseamos la mejor de las suertes, de ahondar en las fortalezas de un festival magnífico, de decidir cómo gestiona el siempre difícil equilibrio entre cine de autor y la dimensión mediática e industrial de un evento cada vez mayor, con los retos a nivel de financiación e infraestructuras que ello supone, y de mejorar aquellos puntos débiles detectados, empezando por repensar algunas secciones y relanzar una competición oficial a menudo ecléctica, poco cohesionada en sus criterios artísticos y pareciera que sometida a ciertas cuotas de selección.
TOP-10:
Ángel G. Arévalo Bernabé
1. La ilusión de un verano sin fin (Alejandra Sanguinetti) Horizontes Latinos
2. Fatherland (Pawel Pawlikowski) Perlak
3. NAZA (Yuval Abraham/Rachel Szor) Perlak
4. Jaleos (Isaki Lacuesta) Zabaltegi-Tabakalera
5. El fantasma (Ignacio Masllorens/David Lamelas) Zabaltegi-Tabakalera
6. Dust (Tsai Ming-liang) Zabaltegi-Tabakalera
7. Roches rouges(Bruno Dumont) Zabaltegi-Tabakalera
8. Tender Loving Care (Mike Leigh) Sección oficial
9. Soudain (Ryusuke Hamaguchi) Perlak
10. Hope (Na Hong-jin) Perlak
Luis Fernández
1. El tren fluvial (Lorenzo Ferro/Lucas A. Vignale) Horizontes Latinos
2. Soudain (Ryusuke Hamaguchi) Perlak
3. The Loneliest Man in Town (Tizza Covi/Rainer Frimmel) Zabaltegi-Tabakalera
4. NAZA (Yuval Abraham/Rachel Szor) Perlak
5. Seis meses en el edificio rosa con azul (Bruno Santamaría Razo) Horizontes Latinos
6. La ilusión de un verano sin fin (Alejandra Sanguinetti) Horizontes Latinos
7. Jaleos (Isaki Lacuesta) Zabaltegi-Tabakalera
8. Fatherland (Pawel Pawlikowski) Perlak
9. The Man I Love (Ira Sachs) Perlak
10. Moscas (Fernando Eimbcke) Horizontes Latinos
