Actualidad
75 Mostra – Venecia 2018 – Parte 1
Este es el primero de los artÃculos que compondrán nuestra crónica de la 75 edición de la Mostra de Venecia, por nuestro enviado Xavier Montoriol.
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Misión Imposible: Fallout, de Christopher McQuarrie
El mimo con que Tom Cruise cuida su franquicia de cabecera vuelve a hacerse patente con la nueva entrega de Misión Imposible, un entretenimiento avasallador que partiendo de los hallazgos de su predecesora reformula en su totalidad su acabado formal, estableciendo además un revelador dialogo con otros tÃtulos previos.
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Revenge, de Coralie Fargeat
Coralie Fargeat en Revenge rehúye razonamientos o frialdad analÃtica y se lanza a una puesta en escena que remarca las heridas, el dolor y trabaja con primeros planos cortes, hemorragias y perforaciones varias en una serie de hipérboles y retruécanos visuales
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Purasangre, de Cory Finley
El debut en la dirección de largometrajes de Cory Finley no podÃa ser más oportuno. En un verano seco en cuanto a estrenos (familia Parr y Brad Bird aparte), Purasangre no podÃa ser más reconfortante. Una pelÃcula bien planificada, bien interpretada y con una carga de mala leche muy medida.
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Los increÃbles 2, de Brad Bird
En Los increÃbles 2, Brad Bird compara con éxito la heroicidad cotidiana de los padres (y madres) con la de los héroes del comic
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Sense8, de Hnas. Wachowski
La creatividad de las (ahora) Hermanas Wachowski no conoce lÃmites, habiendo encontrado en Netflix el terreno abonado para proseguir explorando el inagotable caudal del audiovisual contemporáneo, toda vez que las estrecheces impuestas por el sistema de estudios ha terminado por expulsarles de las salas de cine. A falta de ver como se despeja la incógnita en que ha devenido su carrera, su paso por la pequeña pantalla se salda con un arrebatado, valiente, asumidamente desequilibrado ejercicio de militancia libertaria.
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SequÃa estival
La sequÃa estival y el mundial de fútbol han sumido la cartelera en un sopor que se ha adelantado al periodo habitual. Si algún verano se colaba en las pantallas alguna obra insólita, alguna propuesta interesante por extravagante o alguna pelÃcula, en definitiva, de calidad, no parece haber sido el caso en esta ocasión. Ha habido que ponerse manos (y ojos) a la obra para recuperar pelÃculas que se nos habÃan escapado de entre los dedos (y de entre las miradas) y combinarlas con los estrenos más recientes.
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Happy End, de Michael Haneke
En Happy End, un Haneke ya anciano no nos sorprende si no que vuelve circularmente sobre las mismas preguntas. A través de la cotidianeidad de una familia burguesa de Calais somos espectadores de la complejidad humana y sus lÃmites.
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Los perros, de Marcela Said
Los Perros busca los restos de la dictadura chilena en aquellos que respaldaron el golpe de estado, en la falta de arrepentimiento del cuerpo militar y en la brutalidad silenciosa de una clase acomodada que prosperó a la sombra de la violencia.
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Western, de Valeska Grisebach
A diferencia de otros cineastas contemporáneos, cuyo acercamiento al western bascula entre la reivindicación y la nostalgia, Grisebach proyecta los espectros de la llanura sobre nuestro presente para explorar una semejanza.
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Basada en hechos reales, de Roman Polanski
El mayor acierto de la pelÃcula de Polanski es el troleo brutal (y probablemente no intencionado) al que se somete a un público acostumbrado al giro, a la sorpresa, y al cliffhanger
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Caras y lugares, de Agnès Varda y JR
Estos dÃas la Varda cumple 90 tacos. Nadie le discute su condición de icono vivo del cine mundial y a esta postrera etapa (dorada, pero no por ello menos final) ha llegado sin necesidad siquiera de ejercer como tal: se halla más allá de todo reconocimiento (los acumula por docenas), más allá de cualquier tentativa de revisionismo gañán.
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