35 mm
Olvidadas insumisas: Cecilia Bartolomé
Se dice que en España no existe una genealogÃa fÃlmica feminista a la que aferrarse como creadora, sentencia que ha hecho más mal que bien a la construcción de una tradición de cine hecho por mujeres y para mujeres. Las jóvenes que entramos en la universidad nos sentimos huérfanas y obligadas a enraizar en una tierra yerma que nadie trabaja previamente para nosotras, tenemos que escribir de nuevo la historia para darnos cuenta que, aunque disgregadas, hubo muchas realizadoras antes que nosotras.
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Bajo el sopor del sueño
El problema es que nos eyacularon, nos gestaron, nos nacieron, nos hicieron. No pudimos decidir y nos encontramos cara a cara con el desastre de un sobre-vivido mundo al que no importamos una mierda. Y entonces nos moldearon a medias. Nos mostraron el umbral de cómo pensar y hablar, de cómo sentir, comer, follar, engendrar y trabajar; pero nadie nos enseñó jamás a saber, a querer y a rehusar vivir.
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Catoptromancia: La juventud tras el espejo
Y en esa endeble lÃnea fronteriza, en ese campo de batalla marginal donde confluyen la inverosimilitud del espectáculo y la veracidad fáctica de la existencia, es donde se atrinchera y sobrevive un trance de espacio y tiempo mágicos: la evocación, con toda la distorsión reconstructiva del propio imaginario que ésta conlleva, inevitable pero poéticamente.
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Verano sin fin. El cine sobre una ola
ExprimÃan las horas del dÃa surfeando y alimentándose (vagamente) de lo que pescaban o cogÃan de los campos. Cuando no habÃa olas, esperaban. Y cuando esperaban, se divertÃan deslizándose por barrizales o aprendiendo a lanzar fuego por la boca.
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Delmer Daves: La senda tenebrosa (1947)
El umbral mismo de la mirada es un buen pórtico para reflexionar, aunque sea muy brevemente, sobre la importancia capital que una pelÃcula como La senda tenebrosa (Dark Passage) sigue jugando en nuestra actual concepción del cinematógrafo.
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Delmer Daves: El orgullo de los marines (1945)
En este trabajo Daves da un salto cualitativo al realiza importantes cambios en su escritura que pasan por la introducción de secuencias onÃricas, pero también por ejercicios de torsión sobre las lÃneas compositivas o sobre los mecanismos de montaje.
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Delmer Daves: comienzos
Primeros pasos del director y guionista con la mirada puesta en dos pelÃculas fundacionales de distinto alcance: Destino: Tokio y La cantina de Hollywood.
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Delmer Daves: introducción
Introducción al un tanto olvidado e incluso denostado cineasta californiano que firmó pelÃculas como El tren de las 3.10, La senda tenebrosa, Una mujer espera o La ley del talión
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Blue, de Derek Jarman
La ultima realización del cineasta inglés, cuando ya estaba aquejado de una inminente ceguera como consecuencia del virus del Sida, es una pieza, como casi toda su obra, inclasificable e impactante: una pantalla azul continua punteada de sonidos, música, recuerdos…
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Sobre las guerras. Dos planos de Ford
Necesitamos, quizá, un John Ford que nos invite a pensar la guerra. Porque estamos en guerra, por cierto. Esa es otra cosa que el cine de Ford nunca nos dejó olvidar: que ciertas guerras no acaban nunca.
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Lo polÃtico en España (cine). Parte II
Continuación del estudio sobre el cine español y la polÃtica. Si el primer capÃtulo abarca desde los orÃgenes de nuestro cine hasta el fin de la dictadura franquista, esta segunda parte comienza con la Transición y se alarga hasta el comienzo de la primera década del siglo XXI.
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M. El odio social: notas sobre el film de Fritz Lang
El continuo partido que Lang extrae del fuera de campo, correlato visual de un momento histórico en que una de las más espantosas manifestaciones del Mal estaba aún oculta, o, siendo tal vez más precisos, en que casi todo el mundo estaba mirando a otro lado
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