Criticas
Roma, de Alfonso Cuarón
Roma de Alfonso Cuarón gana el León de oro en la 75ª edición del festival de Venecia. Un filme intimista que le devuelve a sus orígenes cinematográficos a través de una historia nacida de sus propios recuerdos, y que ahora se estrena en unas pocas salas escogidas y el 14 de diciembre estará disponible en la plataforma Netflix.
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El árbol de la sangre, de Julio Medem
En un texto dedicado hace unos años a la figura del director donostiarra terminaba preguntándome: «¿pero realmente puede permitirse el cine español renunciar a Julio Medem?» La respuesta la encontramos en El árbol de la sangre, que pese a reincidir en algunos de los defectos que afean la última etapa de su filmografía, atesora igualmente un generoso muestrario de sus mayores virtudes como cineasta.
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Malos tiempos en el Royale, de Drew Goddard
Con Malos tiempos en El Royale Goddard repite planteamiento y obsesiones, llevando la ingeniosa gamberrada de La cabaña en el bosque a una historia que replica personajes, “enclaustrada” ubicación y dilemas morales… pero con un guión maduro y sutil, apoyado excelentemente en una narrativa técnica centrada en el impacto visual, a veces simétrico, a veces saturado… pero siempre embriagador.
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La balada de Buster Scruggs, de Joel Coen y Ethan Coen
Permitiéndole cierto reposo tras su visionado, La balada de Buster Scruggs se revela no sólo como el retorno de los hermanos Coen a su mejor registro sino como una de sus obras más completas
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Quién te cantará, de Carlos Vermut
Quién te cantará, el tercer largometraje de Carlos Vermut convence sin entusiasmar. Quizás porque recuerde a muchas cosas, quizás porque se aleje de un estilo distintivo —y forjado únicamente en dos películas— que una legión de fans habíamos celebrado y alabado hasta la extenuación.
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Ana de día, de Andrea Jaurrieta
En su Ana de día, Andrea Jaurrieta parte de la figura del doble para plantear la búsqueda de la propia identidad lejos de los impedimentos morales dictados por encorsetantes normas sociales.
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Lazzaro feliz, de Alice Rohrwacher
En Lazzaro feliz, Rohrwacher nos emociona con el testimonio de un mundo rural, miserable y entrañable a la par, retratado con naturalidad y encarnado por auténticos campesinos
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Cold War, de Pavel Pawlikowski
En Cold War, la atracción entre Wiktor y Zula es inmediata: asistimos a la eclosión de un amor cáustico y torrencial, que florecerá a largos intervalos en las grandes capitales de una Europa ensombrecida por el espectro de la Guerra Fría.
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El primer hombre (First Man), de Damien Chazelle
Triunfar. Enamorar. Proyectar. Tres objetivos, tres resultados… tres traumas, y tres parejas. Tres amargas situaciones con las que el espectador se ha podido identificar, en las que se destila la madurez de un director que ha sabido comprender, y transmitir, las distintas etapas de las relaciones en distintos momentos de una vida. Esos momentos que se identifican claramente con los deseos personales. Individuales. Intransferibles.
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Burning, de Lee Chang-dong
Las películas de Lee Chang-dong son dramas intimistas que van creciendo hasta desbordar los límites de la anécdota, haciéndonos sentir parte de ellos tanto en cuanto parecen universales.
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Trinta Lumes, de Diana Toucedo
Trinta Lumes (Diana Toucedo, 2018) es un cuento circular. Una historia en la que la directora gallega nos adentra en la sierra de El Courel a través de la voz de Alba, una niña de doce años con una relación muy cercana a la muerte.
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Ha nacido una estrella, de Bradley Cooper
Ha nacido una estrella es una mentira perfecta, una bellísima historia de amor contra los focos y un juego de espejos entre la vida y obra de Lady Gaga que bien podría haberse llamado como uno de sus discos más autoconscientes, The Fame Monster (2008).
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