Criticas
Happy End, de Michael Haneke
En Happy End, un Haneke ya anciano no nos sorprende si no que vuelve circularmente sobre las mismas preguntas. A través de la cotidianeidad de una familia burguesa de Calais somos espectadores de la complejidad humana y sus lÃmites.
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Los perros, de Marcela Said
Los Perros busca los restos de la dictadura chilena en aquellos que respaldaron el golpe de estado, en la falta de arrepentimiento del cuerpo militar y en la brutalidad silenciosa de una clase acomodada que prosperó a la sombra de la violencia.
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Western, de Valeska Grisebach
A diferencia de otros cineastas contemporáneos, cuyo acercamiento al western bascula entre la reivindicación y la nostalgia, Grisebach proyecta los espectros de la llanura sobre nuestro presente para explorar una semejanza.
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Basada en hechos reales, de Roman Polanski
El mayor acierto de la pelÃcula de Polanski es el troleo brutal (y probablemente no intencionado) al que se somete a un público acostumbrado al giro, a la sorpresa, y al cliffhanger
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Caras y lugares, de Agnès Varda y JR
Estos dÃas la Varda cumple 90 tacos. Nadie le discute su condición de icono vivo del cine mundial y a esta postrera etapa (dorada, pero no por ello menos final) ha llegado sin necesidad siquiera de ejercer como tal: se halla más allá de todo reconocimiento (los acumula por docenas), más allá de cualquier tentativa de revisionismo gañán.
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Lucky, de John Carroll Lynch
Lucky es una sencilla oda a la vejez solitaria y el miedo a la muerte, con el desierto sureño y el desaparecido Harry Dean Stanton como musas incondicionales de su director, John Carroll Lynch.
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Vengadores: Infinity War, de Anthony Russo y Joe Russo
Tras recaudar la friolera de 13.000 millones de dólares con los dieciocho tÃtulos previos, llega a nuestras pantallas la entrega que ejemplifica el ser y no ser de la primera década de vigencia del Marvel Cinematic Universe. Más allá de los grandes números, Vengadores Infinity War se entrega con convicción digna de mejor causa a un pirotécnico frenesà que no hace olvidar,
ni mucho menos, el peso de tantas deudas contraÃdas.
El león duerme esta noche, de Nobuhiro Suwa
El tiempo se confunde en las estancias aún muebladas de un viejo caserón abandonado donde Jean, actor veterano, se instala durante una interrupción de su rodaje. Es el escenario perfecto para una historia de fantasmas y, en cierta forma, asà podrÃa presentarse la última pelÃcula de Nobuhiro Suwa, El león duerme esta noche.
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Most Beautiful Island, de Ana Asensio
Frente a una tradición fÃlmica que presenta Nueva York como un fruto del que sacar todo el jugo, de aquà a un tiempo y a causa de un cambio en la voz del que mira —antes, hombres acomodados; ahora, mujeres migrantes de orÃgenes humildes— interpretamos la ciudad como un territorio hostil, asfixiante e impredecible.
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MarÃa Magdalena, de Garth Davis
Con la misma sencillez que Pier Paolo Pasolini en El evangelio según San Mateo (Il Vangelo secondo Matteo, 1964), en MarÃa Magdalena, al director británico Garth Davis solo le basta con un primer plano a la penetrante mirada de su musa para hacer sentir al espectador un universo entero.
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La vida lliure, de Marc Recha
La última pelÃcula de Recha, La vida lliure (2017), nos sitúa en Menorca, en el año 1917. Sin embargo, estas coordenadas concretas se acaban diluyendo también en la atemporalidad caracterÃstica del cineasta.
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La enfermedad del domingo, de Ramón Salazar
Tras tomarse de nuevo unos años para alumbrarlo, el último trabajo de Ramón Salazar reincide en las constantes temáticas sobre las que ha erigido su escueta pero sumamente estimulante filmografÃa, abundando en la renovación formal que iniciara su inmediata predecesora. Apelando a un ascetismo visual que resalta poderosamente la belleza edénica del entorno natural circundante, la crónica del encuentro, forzado por las circunstancias, de Chiara (Barbara Lennie) y Anabel (Susi Sánchez) da lugar a un mano a mano interpretativo de antologÃa.
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